像斯蒂芬·金那样写作,这30条够用了

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像斯蒂芬·金那样写作,这30条够用了

1、不是找,而是等

你的工作不是找到好点子,而是在它们出现时,能够立刻认出来。

2、不要为你的写的东西害羞

总有人打着”不想看你浪费天分“的旗号,来骂你的作品是垃圾。何必在意呢,不管你写的是什么题材,都不要感到羞耻。

3、天分的壁垒确实存在

承认这一点很重要。写作者的金字塔:底部是糟透的作家,上面一层是称职的作家,再上面一层是好作家,最上面是天才作家。

任何人或任何技巧,都无法让糟透的作家变成称职作家,也无法让好作家变成天才作家,只能让称职的作家变成好作家。

4、不要粉饰词汇

用想到的第一个词,不仅因为接地气,更因为它可能最接近你要表达的意思。

5、不要用被动语态

胆怯的作者喜欢用被动语态,原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。

6、如果一句话拆成两句更容易理解,那就拆成两句

不要为难可怜的读者,他们已经够累了。

7、不用副词

想办法在前文或者后文中表现这个动作的属性,而不是“XX地”。尽量少用,但对话界定最好彻底禁用,“XX地说”是灾难。

8、段落写法

概括性的句子开头,描述和支持性语句紧跟在后。自然而然地分段。

9、写作如同挖掘化石

用精细的工具发掘探索故事的原貌,而不是想当然地“雕刻情节”。

10、情境>情节

情境足够强,情节设计就无意义。

11、故事>场景

没人想花几十元买本写景的小说。

12、叙述>明说

用叙述让读者看到并理解,而不是直接告诉他,以此产生共鸣。

13、描写留白

描写中适当留白,尤其是人物的外貌,由读者自行补完,这个人物就变成了读者认识的人。人物始于作者的想象,但终于读者的想象。

14、鲜活的比喻

避免比喻陈词滥调,前提是阅读量足够。

15、对话真实

不要自言自语。注意听角色说话,说对方能听懂、并且对方能够准确回应的话。

16、不要直写情绪

让读者理解角色,即便有一秒的共鸣。尤其是反面角色。

17、先故事,后主题

而非想好主题再写故事。适当用象征升华故事,但顺其自然,如同发掘这块化石的另一部分。

18、写了解的事

将兴趣点变成故事主题,这也是写小说的潜意识。

19、先忘记作品,再改第二稿,以求客观

干掉别人的宝贝总是更容易些,对自己的宝贝总是更难下手。

20、找一位理想读者

如果没有,就让自己当。

21、节奏来自简练

删掉枯燥的部分,想象理想读者会在什么时候放下书,去做别的事。

22、慎用插叙

读者真的想知道这件往事吗?在他最想知道的时候再告诉他。读者对将要发生的事更感兴趣,远远大于已经发生的事。

23、故事背景不要多写

背景离故事有多远放多远,不管你为了调查背景花了多大的功夫。令人惊叹的故事不需要太深入的知识讲解。

24、甘心“关上门”

写作环境不一定重要,永远没有真正适合写作的天堂。但心里一定要有一扇你甘心关上的门,耐得住寂寞,不达目标不开门。

25、关门写作,开门改稿

第二稿=第一稿X90%。拿掉不属于故事的部分,不管你有多喜欢。改好后拿给一些人看,如果一半人喜欢一半人讨厌,那就算作者成功。

26、多读多写

27、另一半的支持很有用

对方可能会从垃圾桶里拣出你价值几百万美元的弃稿。

28、生活并非艺术创作的支撑,反过来才对。

29、两大秘诀有助于获得成功:健康和美满的婚姻。

30、这一条由你来补完,独家秘方才能打造独一无二的写作者。

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二大叔

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